前 言

中国现当代文学研究已成显学，其巨大成就不可否认，但也面临不少偏向。在所有文学学科中，中国现当代文学研究的“饱和度”可能最高。作为一门显学，在如此短的时间里汇聚了庞大的研究队伍，不能不说是个奇迹。 21世纪以来， 20世纪中国美学研究成为美学热点话题，从美学研究的方法论而言， 20世纪中国美学研究形成了以“美学—知识”“美学—思想”和“美学—实践”三维相结合的研究视野，并以“史论结合”的视角实现美学知识与文本实践、美学理论与审美价值、知识建构与文化启蒙相融合的景观，促使美学研究者立足当下视野对百年美学研究进行理论对话与反思。
文学是多姿多彩的，这就要求对文学的理论阐释也应该是丰富多样的。古往今来的文学研究者们，从不同的视角（如政治的、美学的、文化的等等）对文学的审视以及所产生的种种理论界说，就客观地说明了这一点。美学史上种种所谓美本质的观点都直接或间接地肯定着美的感性形式特征。直接的如黑格尔所说的“美是理念的感性显现”。感性显现是什么，就是审美对象的外观形态、感性形象因素。
无论怎样为人文学科定位，文学与美学都是其中最敏感最活跃的因子之一。文学与美学往往很容易反映前沿和驰骋于前沿的学术理念。目前，文学与美学的研究在不断拓展和深化的过程中，也有难以为继的不足，需要进行反思和做出调整。因此，本书对多视域下的文学与美学进行分析，希望能够为有需要的读者提供可借鉴的内容。